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解读汉风舞蹈诗《大风歌》中的风云之笔

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日前在如火如荼的北京第四届国际演出季上,北京舞蹈学院青年舞团推出的汉风舞蹈诗《大风歌》以其细腻、质朴的笔调为北京演出市场带来了一股清新淡雅的汉风楚韵,令人久久回味。刘邦与项羽的故事,我们早已耳熟能详,孰优孰劣,每个人心中自有一份贴心估量。楚汉相争、霸王别姬的反复演绎,带给我们的已远远超出历史的真实。若说项羽的《垓下歌》表现了他失败者的悲哀,那么汉高祖刘邦的《大风歌》便在无意当中流露了另一种胜利者的落寞,可以说它是一种寂寥,更可以体味它是在悲凉中的奋起。

风云激荡、沧海桑田的历史演变悄然蕴藏在这《大风歌》大开大合的意象之中。作为主体的诗人刘邦改写了历史,推动了世界的进程,然而他“泣下数行”,在一次次的力挽狂澜中他把孤独和悲凉留给了自己。《大风歌》正是深刻体会出了这份心尖上的落寞,才能在刘邦的视角中寻求到楚汉争霸悲剧的必然,在大汉天下兴盛繁荣的长乐未央当中将王者的那份时代所赋予的孤独凝固,也在众多版本的霸王别姬当中脱颖而出,绝没有拾人牙慧之感。从这一角度来说,舞剧《大风歌》恰是以情带舞,却又不失历史真实的典范。

汉代是中国封建社会的上升期,就像一个人的青年时代,虽然面临很多困难和未知,但却在对未来的憧憬中表现出乐观精神,作为一代帝王的刘邦,即使体会到风云无常的辛酸,也要求得能守四方的猛士。一代汉风不仅有初朴的气质,更有开拓的气象。“长乐未央”从一个侧面反映了那个时代对美好生活的希冀与积极上进的态度。正是这位开拓了汉史天下,为百姓带来太平盛世的汉高祖,总在独自登高时将落寞与悲凉留给自己,否则他也不会在酒醉时泣下数行,喃喃吟唱“大风起兮云飞扬”了。本场晚会选取汉高祖刘邦登基一统天下之后的某个时间,在宫廷举行的一场盛大宴会。但这并不是一台简单的宴享乐舞展示,而是进行了艺术的处理,在乐舞的进行中却创造出一个追忆的虚幻时空,二者交相呼应。编导将这位英雄还原成了凡人,让他在举国欢庆中将威严留给世人,却独自品味孤寂,高处不胜寒。心中项羽来了,走了,虞姬来了,也走了,曾经的“舍身翼蔽沛公”不在了,当年韩信、萧何的眷眷情谊对于他这样一位王者也已化作尘烟徒枉然,在金戈铁马的隆隆战鼓声中,他独登高台,怆然涕下。正是在这种情感之中,各个舞段的安排才有了内在的联系而不显生硬,使思想与感情浑然一体。

任何的艺术作品,无非是形式与内容的合二为一,但具体而言,又并非仅仅是两方面的简单拼凑。舞蹈诗《大风歌》第一个亮点就是以上所说的主题,舞剧没有定位在项羽败者为寇的基准,而是在英雄刘邦的胜者风范中体味出了另一种人生感悟,这本身就是对人生主题更有深度的把握。明文军在舞剧创作会上说,《大风歌》是一部男人的戏,它突破了近年来以女性为主的舞剧创作思路,将男子阳刚之气呈现于舞台。但这种阳刚并不能简单等同于霸气、专横,而是化用汉唐舞风逍遥俊朗的雅士文化予以表达,既紧密切合了时代背景,又彰显了独特的文化意蕴。许多精彩的舞段都集中体现了这点,令我们记忆犹新的便是男子群舞《逍遥》,另外,《鸿门》的杀机暗涌、《巴渝》的雄浑激烈、还有《月下》的风流倜傥都使人眼前为之一亮。值得一提的是,在这男人书写鸿篇伟志的专场中,虞姬的独舞更加突出。在刘邦迷惘的心间,虞姬的存在已经不仅仅象征着项羽和爱情,在他怅然若失的追忆里,仿佛只有这位温柔中隐藏执著刚毅的女人才能够读懂他万人景仰时的遗憾。虞姬用生命舞动她的爱情,也舞动她无惧的理想,实现作为女人而超越了时代的伟大价值,那一声声无奈却并不哀怨的叹息,不断敲打着作为王者的刘邦。然而王者毕竟是王者,英雄所选择的人生却没有这般简单,落寞过后便是迎接一个新时代的飞扬,生命的意义就在这反复无常之中轮回,只剩下谁也无法明晰、无法决断的混沌。
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